他覺得自己太渣了。

    在姜聞面前用姜聞的演技，在梁超威面前用梁超威的演技，現在到了葛大爺的面前，又開始用葛大爺的演技。

    可是他也沒辦法啊。

    因為有羊在，才能薅羊毛，才有源源不斷的羊毛。

    有羊不薅，違背他雨露均沾的做人理念，男女通吃的愿景規劃。

    “年輕人，我很看好你，有品位！”葛大爺也很得意他出演過《活著》這部電影，雖然拍戲的過程中很痛苦，但是憑著這部電影，他在娛樂圈的地位就穩如泰山。

    路學常畢竟請了其他演員，話題不可能一直在郝運身上。

    郝運用自己的“演技”征服了葛游，征服了路學常，再加上有姜聞做靠山，他的角色就無人撼動了。

    大伙主要還是聊《卡拉是條狗》這部電影。

    路學常必須要讓幾位知道這部電影的內涵，這樣才能找到各自的定位，從而演出一部好片。

    作為編導，路學常徹底地踐行了意大利新現實主義的電影概念，也很容易讓人聯想到維托里奧德西卡的代表作《偷自行車的人》。

    這兩部電影都是通過尋狗或尋車這一線索，逐漸遞進到人物的內心和精神世界，揭示了種種看似規矩實則早已變異的社會現象。

    姜聞《尋槍》也是如此。

    不過，《尋槍》和電影大師黑澤明執導的《野良犬》更像一些，有些方面甚至稱得上是雷同。

    《卡拉是條狗》表面上拍的是一條狗，但是事實上，卡拉只是一個引子，還原的是城市底層百姓的真實生存狀態和中年人的尷尬困境。

    路學常用一句話奠定了電影的基調。

    “從單位到家里，我每天得變著法讓人家高興，只有卡拉每天變著法讓我高興。說白了，只有在卡拉那兒，我才覺得我有點人樣。”