文藝創(chuàng)作者開始脫離群眾，創(chuàng)作的內(nèi)容只在小范圍的精神生活中發(fā)揮作用，無法對這個世界以及社會實際產(chǎn)生積極影響。

    隨著西方價值觀的不斷入侵，傳統(tǒng)的價值觀被顛覆，捍衛(wèi)傳統(tǒng)價值觀的人與接受西方價值觀的人，開始變得越來越水火不容。

    甚至在許多領(lǐng)域會爆發(fā)出激烈的摩擦，思想上的沖突會演變成為現(xiàn)實中的沖突。

    而那些低級娛樂和安慰劑模式的娛樂，會逐漸席卷整個底層的文化娛樂市場，讓底層的民眾失去思考和向上的動力。

    如此一來，不同的人群會因為階層、環(huán)境、價值觀等種種因素越發(fā)割裂，變成彼此都無法互相理解的群體，從而讓信息繭房效應(yīng)進(jìn)一步的加強(qiáng)。

    這顯然會誘發(fā)非常嚴(yán)重和可怕的后果。

    于是立足于這一困境，論文緊接著提出了網(wǎng)絡(luò)時代，通俗文藝作品的創(chuàng)作與傳播所需要的必要因素。

    首先是根植于傳統(tǒng)文化根基與一般民眾文化訴求的內(nèi)涵。

    網(wǎng)絡(luò)時代，通俗文藝作品不能完全脫離傳統(tǒng)文化根基，也不能背離民眾文化訴求。它要始終站在普通民眾的角度進(jìn)行創(chuàng)作。不能陷入曲高和寡，盲目自嗨的困境，也不能成為西方價值觀入侵，斷絕傳統(tǒng)文化傳承的幫兇。

    只有滿足時代的要求，滿足普通群眾的訴求，才是完成了時代賦予的使命。

    其次，作品本身要具有一定的時代性、新潮性，甚至是預(yù)見性。

    僅僅反映時代是不夠的，優(yōu)秀的文藝作品還要具備一定的新潮性，甚至是預(yù)見性，要提前預(yù)知到未來可能會發(fā)生的問題，并做出警示。

    這不是杞人憂天，而是未雨綢繆！

    最后在表現(xiàn)形式上，這些作品必須要緊湊并且足夠抓人眼球。

    許多有深刻內(nèi)涵的文藝作品之所以難以起到廣泛的影響，就是因為表達(dá)情緒冗長艱深，難以引起普通人的閱讀興趣，甚至連關(guān)注都很難做到。

    如果一部作品無法讓盡可能多的人關(guān)注，那么它的影響又如何獲得提升呢？

    對于嚴(yán)肅作品來說，這當(dāng)然不是一個問題。因為嚴(yán)肅作品天然就是曲高和寡的，想要讀懂，需要有很高的文學(xué)造詣。

    但是對于網(wǎng)絡(luò)時代的通俗文藝作品來說，如果不能做到這一點(diǎn)，那么就稱不上是優(yōu)秀的作品。

    因為網(wǎng)絡(luò)時代的通俗文藝作品，它的使命就是向普通人去傳播正面的價值，如果別人都堵住耳朵不想聽，你又如何完成這樣的使命呢？