過往也看過一些很厲害的作者，寫書是不用大綱的，成績也很好，我一度認(rèn)為這沒什么問題，但最近覺得，還是要有，前段時間李誕寫了本工作手冊，里面引用了北野武的一段話“喜劇是一定要有個邊界的，沒有邊界的漫無目的想，什么都創(chuàng)作不出來”，恩，這里特意找原文抄錄過來，雖然這段講的是“主題”，是喜劇，但小說想來也差不多，大綱就是劇情的邊界，因為沒有大綱，我在想劇情的時候，往往是幾個故事模型輪換，這就導(dǎo)致，有時候構(gòu)思不及時，當(dāng)前劇情寫完了，下一個劇情還沒確定，這就非常要命，在這本里，就出過這個問題，引以為鑒，如果有個大綱，也許可以倒逼我寫好細(xì)綱。

    當(dāng)然，最要命的，還是想不出有張力的劇情，想不出適合用的好的橋段，這個最難解，也最頭疼，思來想去，只能是多看書，積攢素材和故事，多嘗試一些套路的使用，多練習(xí)，達(dá)到熟能生巧，爛熟于心，這個問題想不出解法，只能花時間和字?jǐn)?shù)練習(xí)。

    3、給信息的方式方法

    這個問題是我最早意識到的，很多題材里，主角都需要了解世界觀的背景信息，這部分也是沒辦法省略的，可想要將背景信息寫的好看，很難，稍不注意，讀者就會覺得無聊，乏味，但又繞不過去，這本書里，每次寫到這部分，都會很頭疼，寫的難受，讀者看的也不爽，又不能不寫，所以一直在想，怎么解決，去看大神的解法，詭秘做的真好，用塔羅會解決了信息交換的問題，寫幾章都不膩，大奉沿襲了這個寫法，老鷹……手法最樸實無華，直接用大章節(jié)字?jǐn)?shù)淹過去了……前兩個不能生搬硬套，大章節(jié)的解法雖然很無賴，但確實有用……將背景信息用對話的形式，夾在前后兩個劇情之間，一個大章節(jié)拋過去，最簡單粗暴，另外，如果可以，最好還是先留個期待感，然后拋背景……或者，想辦法將背景設(shè)定打散，平均灑在一整塊劇情里的某幾個環(huán)節(jié)內(nèi)……都可以，這里做過思考，以后再遇到類似問題，可以嘗試。

    嘖，光第一個節(jié)奏就說了一千七百字……寫?zhàn)I了，泡個面，明天再寫。

    ……

    第二天。

    總結(jié)完節(jié)奏這個最大的坑，第二個，想說說人物，不同于節(jié)奏的潰敗，在人物塑造上，這本書應(yīng)該是有進(jìn)步的，這里的進(jìn)步并不是說，我塑造出了什么好的人物，并沒有，而是說，一些嘗試，基本按照預(yù)想完成了。

    在上架感言里，我說過，這本書之所以在開書時候，寧肯降低主角逼格，爽感，也要堅持這么寫，很大程度，是為了練習(xí)人物塑造。

    這個題材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下級的關(guān)系，肯定會讓主角與配角的人格出現(xiàn)不平等，而我覺得，人格的高低，會嚴(yán)重影響角色間的互動，這是我從創(chuàng)作沙盤過程里獲得的教訓(xùn)，而想要塑造人物，互動又是關(guān)鍵。

    在這個思路下，我嘗試用一些手法，有意識地塑造人物，雖然很粗糙，生疏，但行為無疑是積極的，應(yīng)該保持下去。具體的手法，嘗試的路線，沒必要詳說，大體上，是對打標(biāo)簽和cp化這兩方面進(jìn)行聯(lián)系，人物的塑造和節(jié)奏不同，后者可以從訂閱上清晰看到進(jìn)步與否，前者很多時候，只能憑感覺……我個人認(rèn)為，整體上是有提升的，這從前后出現(xiàn)的人物上可以做對比，朱一聞的塑造前期失敗，所以他很長一段時間神隱，沒戲份，因為我覺得人物形象模糊，后來在長白山劇情嘗試?yán)讼拢晕⒑昧艘稽c，蘇寧死，奔喪那陣又拉了下，稍微又好了一點點……但還是不合格，這說明了第一印象的重要。雪莉的塑造有點可惜，這個人物我是想過用力塑造的，但后來玩砸了，反思下，問題出在畫風(fēng)和定位上，雪莉的畫風(fēng)一度與故事整體不符，定位更是模糊，雖然戲份不少，但缺乏彰顯魅力的劇情，到后面，直接丟過去，和喬索索組cp了……玖月同樣有點無力，開場是可以的，但隨著成績下滑，劇情無力，我沒有閑暇給她更多的發(fā)揮空間，這個人物有點高開低走……還有……算了，不細(xì)說，至于沒有記憶點特別深的人物，主要是因為篇幅原因，沒有空間進(jìn)行人物性格轉(zhuǎn)換深挖，這部分倒沒什么說的，有過經(jīng)驗。

    還有……對了，在寫沙盤時候，我意識到了“三人一臺戲”的設(shè)置，也進(jìn)行了實驗，很明顯能感覺到，想要將人物互動寫的活潑生動，三個人的組合是最合適的，不只是人物，包括一張地圖，如果想要讀者熟悉它，用三個標(biāo)志建筑物來錨定，也很有效，以后有機(jī)會嘗試。

    第三個問題，是結(jié)構(gòu)。

    在這方面，我過去的理解是非常淺薄的，僅限于說，例如諸天流，一個副本連一個副本這樣的結(jié)構(gòu)，或者一個個的單元劇，或者傳統(tǒng)玄幻題材，主角先在一個小地圖，將實力和名望提升到頂點，然后進(jìn)入更大的地圖，重復(fù)上述過程這種。等等。

    更近似于，整本書大的框架。

    后來，慢慢回想起上學(xué)時候?qū)W的一些，總分，總分總，并列，遞進(jìn)……這些文章結(jié)構(gòu)，但僅限于回想，沒什么深的感悟。

    再后來，逐漸開始意識到，更細(xì)化的，在劇情排布上的結(jié)構(gòu)安排，開始模模糊糊，摸索著使用，比如第一卷和第二卷的銜接，又比如，魔都卷整體的劇情，是高低高的曲線。甚至嘗試了兩次雙線結(jié)構(gòu)，模仿影視劇的推進(jìn)方式，兩條劇情線一起推，然后集中一點爆開（這一點被吐槽了，說劇情切換的頻繁，影響了閱讀體驗……）東京卷也做了結(jié)構(gòu)安排，當(dāng)時還有些洋洋自得，覺得自己有所提高，當(dāng)時這樣做，也的確有一些幫助，比如說，對一卷劇情的掌控感更強(qiáng)，寫著有底氣，但現(xiàn)在想想，這里的嘗試還是非常粗淺的，更傾向于“劇情排布”，和一些好作品提到的結(jié)構(gòu)，不完全是一個東西，那段時間，我心里覺得結(jié)構(gòu)很重要，但并不清楚它到底為啥重要，結(jié)構(gòu)這個東西對小說的意義在哪。