說一說最近這段劇情，不，說一說第三卷目前為止的總體劇情。

    本來在我的想法里，第三卷寫的是少年羈旅，浪跡江湖的故事，寫一寫江湖上的人物、事件，想法是很好的，但現(xiàn)實(shí)往往骨感。

    為了寫好第三卷，我看了大量游記類小說和動漫、影視作品。

    沮喪的發(fā)現(xiàn)，游記類作品，如果放在網(wǎng)文圈里，唯一的結(jié)局就是水土不服。

    理由很簡單，游記類小說，主角是不停的走，不停的踏上征途，這導(dǎo)致了兩個結(jié)果：

    一：角色無法深入塑造，淪為路人甲。

    二：讀者沒有代入感和期待感。

    第一點(diǎn)不用解釋吧，好不容易塑造了人物、熟悉了地方，又立刻啟程離開。

    最致命的是第二點(diǎn)，讀者沒有代入感和期待感。身為讀者的你們，可能沒有總結(jié)過這個現(xiàn)象，但身為作者的我，對于讀者的期待感和代入感，還算有比較深刻的研究。

    固定的地圖，豐滿的人物，更有期待感和代入感。。

    打個比方，許七安要睡妹子，睡國師和睡勾欄女子，哪個更有期待感？許七安要裝逼，在京城大佬面前裝逼和在一群江湖匹夫面前裝逼，哪個更有期待感？

    前者的期待感是靠字?jǐn)?shù)鋪墊出來的，而游記類的小說，因?yàn)樘帮h忽”，到處走，所以塑造不起這種期待感。

    開篇之前，我原本打算用單元劇的模式來寫江湖篇。

    比如以九道龍氣宿主為主線，寫他們的故事，主角以旁觀者身份參與。但這樣一來，主角的存在感太低了，爽點(diǎn)不夠。

    爽點(diǎn)不夠，就意味著不行！

    后來我想，可以用大量的小事件來彌補(bǔ)，提升劇情張力，那些小事件不一定要有用，可以是路過某個村莊時，發(fā)現(xiàn)有鬼怪作亂。

    路過某個城鎮(zhèn)時，有鄉(xiāng)紳惡霸在欺男霸女。

    這些都是游記作品里慣用的手法，寫主角路上遇到的事件和風(fēng)土人情，但對于主線并沒有太大用處。