說不準，它還能用來給眾神“下毒”。

    當然，這目前只是個異想天開的腦洞，具體這個思路是否有可行性，還是要看永眠者那邊的探索進度，要看那個已經失控異變的一號沙箱還能提供多少關于神明誕生以及神明本質的知識。

    ……

    關于新式戲劇的宣傳信息正在整個塞西爾城以及周邊數個城鎮中飛快傳播著。

    這又是一種誕生自“魔導時代”的新事物，但和那些層出不窮的機器比起來，這件新事物顯得抽象了很多。

    據說它是用魔導技術“制作”出來的戲劇，又有人說它的形式其實早已經脫離了“戲劇”的概念。

    對于“戲劇”，人們當然是不陌生的，不管是曾經的上層貴族，還是曾經的下層賤民，至少也都知道戲劇是什么東西，也正是因為知道這點，他們才很難想象一種早已有之的舞臺表演能有什么“魔導”成分——難不成是機械控制的舞臺？或者表演者全都是魔法操控的魔偶？

    對于大多數人而言，這東西實在是想象不出來。

    而那些在魔網廣播中呈現出來的片段，則更讓人困惑不已——因為單從畫面上，那看起來仍然是由人表演的劇目而已。

    雖然那些片段的劇情似乎和以往的戲劇有些不同，但“劇目”仍然是“劇目”。

    困惑帶來了額外的好奇與關注。

    在幾天的宣傳周期內，塞西爾城以及周邊城鎮的市民們便已經開始在各種場合討論那神秘的“魔影劇”到底是個什么東西，而到今天，那種被稱作“魔影劇”的新式戲劇終于到了面世的日子。

    魔影劇的放映場地是塞西爾城內的兩座大型建筑（原本是倉庫，被臨時改建成了劇場），以及周邊坦桑、康德、礦山鎮等處的幾座劇院。

    ——其實按照高文一開始的思路，魔影劇這種東西初期推向民間最佳的渠道自然是成本最低、受眾最廣的“露天放映”，反正南境重要城市村鎮都已經設置了數量不等的公共魔網終端，各地的廣場都可以成為魔影劇的放映現場，能夠讓盡可能多的人第一時間接觸到這種新事物，但最終這個想法還是沒有實現。

    原因很簡單：負責勘察露天放映現場的琥珀去轉了一圈之后回來流著鼻涕提醒高文，現在是XXX（塞西爾粗口）冬天……

    因此，這第一部魔影劇還是敲定了室內放映的方案。

    塞西爾城西南，換上了相對低調的衣服，與幾名隨行人員一同走在街頭的維多利亞·維爾德女公爵聽著一名隨從的匯報：

    “大人，芬迪爾侯爵出門未歸，留下來的仆從說侯爵大人最近非常忙碌，白天一般都不在居所內。”