“陛下。”父子二人一齊行禮。

邵樹德又將剛才的話重復了一遍。

奚超想了想后，道：“或可一試。”

邵樹德大喜，旋又問道：“有沒有辦法制作一種油墨？”

“陛下，何為油墨？”奚超奇道：“少府進獻上去的墨，本就有松油。”

邵樹德想了想后，換了一種說法：“但這種墨，大部分還是水，對不對？墨和油，都溶在水里。”

寫了這么多年字，他對墨也有一定研究。

少府進獻的墨，固然有松油、桐油、麻油等，但主要是作為連接劑存在的。油煙溶于水中，就根本來說，其實是“水基墨”——中國古代的繪畫，一般被稱為水墨畫，可見一斑。

他現在想要的是一種“油基墨”，即書寫的有色體部分（墨），溶于油中，而不是溶于水。

他也說不上為什么要這種，因為小時候老師印刷試卷就是用油墨，水墨多半不行。

而且油墨印刷起來，色彩均勻，對比強烈，還有光澤，比水墨強得不是一星半點。最關鍵的是，不怕水，與金屬活字結合好，印刷效率高。

當然，靠這個是不可能讓活字印刷打敗雕版印刷的，先不說字形、排版、檢索、定稿問題，光成本就很驚人了——清代有商人做金屬活字，花了二十多萬兩銀子，血本無歸，這成本是中小商人能承擔的？

但油墨的用處依然很大，能提高印刷效率，降低成本——無論是雕版印刷還是活字印刷——印出來的書字跡更清晰，色彩更均勻，尤其是帶圖案的那種。

圖案，又是活字印刷難以逾越的難關。

油墨出來后，他打算大規模推廣蠟紙印刷，比雕版成本更低、效率更高。尤其是在刊印數學書籍時，簡直是降維打擊。

甚至于，美術書籍都可以大規模印刷——毫無疑問，這可能會引發一個新的繪畫流派。

不過他也知道，這種印刷術成本是低了，可滲透到社會的各個角落，因為理論上只要有蠟紙、鐵筆、油墨就行，但印刷的精美程度是不太夠的。

但成本低就是正義！