裴總給出這幾個條件之后就不管了，他怎么知道游戲做出來不會跑偏？

    只有兩種解釋：第一，他認為設計師們跟自己心意相通，必然可以通過這幾個條件做出自己心中預想的游戲；第二，他可能覺得細節怎么做都無所謂，只要確保這幾個主要的點不跑偏，那么不管細節有什么變化，《回頭是岸》也依舊是《回頭是岸》。

    也可能，是兩者兼有。

    而讓嚴奇更在意的，是李雅達的第二個問題。

    裴總是怎么想出這幾個要點的呢？

    肯定不是一拍腦門憑空產生的，肯定得有個源頭。

    突然，嚴奇靈光一閃：“你是說，這幾點要求，不僅是裴總對這款游戲大方向的把控，同時也是裴總在設計這款游戲時基石，可以從中分析出裴總的靈感來源？”

    李雅達微笑著點頭，對嚴奇的理解力相當滿意：“沒錯。”

    嚴奇臉上的表情更加震驚了。

    原來騰達游戲的制作過程是這樣的？

    裴總只是給出幾點要求，然后負責人根據這幾點要求，將整個游戲給完善出來。

    而這幾點要求，既是裴總對游戲大方向的把控，同時也是他根據靈感來源而推導出來的游戲基石。

    裴總為什么要這么做呢？

    顯然，一方面是為了培養、鍛煉手底下的設計師們，讓他們不要變成工具人，而是各個都能成為游戲設計大師；另一方面則是因為裴總工作繁忙，要考慮的事情太多了，事必躬親地設計游戲也根本不現實。

    也難怪騰達游戲如此高產，難怪裴總在處理各個產業的同時，還能如此頻繁地產出各種高質量的游戲。

    都是因為這種與其他游戲公司迥異的開發模式造成的！

    嚴奇之前一直納悶，自己也是制作人，裴總也是制作人，為什么裴總的好游戲幾個月就一款，沒完沒了地往外冒，而自己只做一款，還累得焦頭爛額、筋疲力盡？

    顯然，倆人不僅僅是在設計能力和管理能力上有差距，從最根本的理念上就有巨大的差別！