從1840年十月開始，大量來自西非的棉花涌入了奧地利國內的市場。充足的原料供給使得弗蘭茨的工廠得以全面運轉生產成品。

隨后出廠的的成衣經由鐵路運輸的渠道，不僅散播到帝國各地，還借著關稅同盟的便利流入了德意志和亞平寧地區的市場。

這些成衣主打的目標用戶絕大多數屬于工人和中下層的群體，而恰好他們就是居住在沿著交通樞紐周圍分布的城市里。

大量廉價的衣裝，很快就將那些自以為是的裁縫鋪子們打得滿地找牙。

除了少數做高端貨的店鋪之外，他們在中低端的服裝市場直接遭遇了滑鐵盧式的降維打擊。

憑借來自后世的優勢和領先這個時代近兩百年的審美，再加上一群皇家專用裁縫的鼎力相助下，弗蘭茨旗下的工廠成功設計出了一大批引領潮流的成衣款式。

不過他清醒的意識到要想保住在服裝行業中的領頭羊地位，光靠自己的力量是遠遠不夠的。于是乎他便派人聯系維也納藝術學院，請他們派出一支專業團隊來幫助自己培養服裝設計師。

維也納藝術學院是一所建成于1692年的公立學院。它是歐洲最古老的藝術學院之一，只不過此時的它早已不復當初的輝煌鼎盛。

歷史上，隨著奧地利帝國的衰落和政府的撥款額度下降加上社會捐贈的稀少，為了維持日常花銷和生計，其高層不得已而降低公費學生的錄取率，使之成為了全歐洲最難考的藝術學院之一。

更加雪上加霜的是，比起就讀藝術學院，貴族和富有的商人們更愿意去譬如維也納大學這樣一所“真正的頂尖學府”。

不過得益于蝴蝶效應，此時的奧地利經濟欣欣向榮，帝國的財政收入猛增，這讓很多公立學校又重新受益于公共資金的支持。

由于搭上了德意志關稅同盟的順風車，奧地利更是成為了大批高學歷高素質的北德意志人才的聚集地，其中作為帝國心臟的維也納更顯群英薈萃。

對于貴族和商人們來說，如何用“智慧”或者是“學歷”來展示自己的與眾不同是個一直困擾他們的難題，于是乎藝術鑒賞力就成為了他們標新立異的利器。

而從其它地區流入的高素質人才為了融入當地的生活，也加入了這個浩浩蕩蕩的藝術品鑒大軍。

而那些本該呆在公園和公墓睡救濟房的流浪藝術家們，全部都被拉出來到公共場合為大家表演。

過去只有皇室負責主導的大型活動或基建才能使他們受益，獲得一份還算是有穩定收入的工作，比如為皇帝的生日舉辦的慶典、以及公共工程竣工儀式、還有弗蘭茨和一眾知名的音樂界大師們公開創作的《逆浪千秋》等等。。。

由于藝術鑒賞市場的日漸興旺和隨之而來的激烈競爭，幾乎所有的工藝品價格都被拉到了一個很低的水平，當然在這種情況下還能勝出的卷王們的收入也和之前不可同日而語。