鐵老大去找他的前女友，觀眾這才得知，原來鐵老大曾育有一子，但他現(xiàn)在拋棄娘倆，完全沒有承擔(dān)起父親和丈夫的責(zé)任。

    鐵老大前往村里尋找“大仙”的幫助，這位民間的通靈者只得向哥哥坦誠，自己都是搞些坑蒙騙人的小把戲，不可能找到有效的信息。

    新聞原型是個很有意思的人物，一個農(nóng)民工能迅速建立起自己的消息網(wǎng)絡(luò)，甚至連jc都做不到的事，他居然做到了。

    而蔡導(dǎo)的《人山人海》，這一點(diǎn)交代得并不清楚，觀眾們無法了解鐵老大找人的絕技到底在哪。

    嚴(yán)格來說，敘事邏輯亟待厘清。

    兇手在一家黑煤窯打工，于是鐵老大也去了。

    這構(gòu)成了影片后半部的敘事主體，黑煤窯是一個暗無天日的處所，在這里工作的農(nóng)民工與奴隸無異，他們基本的生存安全都得不到保障。

    對鐵老大來說，讓外界了解黑煤窯的存在是最重要的，要不然，他只能在這里與兇手一同被“監(jiān)禁”起來。

    兇手很冷血，鐵老大只好吞了一只打火機(jī)制造了一次爆炸事故，讓黑煤窯毀于一旦，同時制造了抓捕兇手的契機(jī)。

    黑煤窯是一個隱喻，對于那些生存在“鐵屋”中的底層來說，由于缺乏向上流動的機(jī)會，他們在相互間只能做霍布斯意義上的相互撕咬，兇手也是底層民眾，甚至淪為了黑煤窯奴工，但他為了一輛小摩托車，就能殘忍的殺死一個素未謀面的青年。

    關(guān)于這些，底層總是失語的。

    國內(nèi)眾多表現(xiàn)底層的文藝作品，大多少不了對底層的歪曲，《人山人海》亦是如此。

    原故事中代家五兄弟齊心，存在不少正能量，可在蔡導(dǎo)版本的電影中看不到陽光的一面，到處明晃晃反映的是透心的涼。

    這種劇情，給人一種感覺，在編劇與導(dǎo)演的認(rèn)知里，出身農(nóng)村的農(nóng)民腦子不行，且底層都是一些陰暗的刁民。

    更或者編劇與導(dǎo)演有更大目的.用一個貌似真實(shí)實(shí)際上胡亂編造脫離事實(shí)的農(nóng)民的視覺，達(dá)到反映社會最陰暗面反對社會體&制，到國外拿獎。

    是故意為之。

    王樹并不會按照蔡上君的視角原封不動的將《人山人海》照搬過來，而是會以農(nóng)村人的視角進(jìn)行改編。

    他沒有重生之前，混跡影視圈多年，雖沒有執(zhí)導(dǎo)過登上院線的電影，卻也執(zhí)導(dǎo)了不少網(wǎng)大。