學(xué)子們恍然大悟，攝政王不太好將鐘離三小姐寫(xiě)入這首詞中，故而用了一個(gè)不存在的小蘋(píng)來(lái)借指三小姐……這便是有痕卻無(wú)跡之巧妙手法。

當(dāng)然，也可借指攝政王喜歡的那些女人們。

“在老夫看來(lái)，此詞可分析為四層。”

“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂，此為第一層。”

“開(kāi)篇這兩句便給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)，可若是再去思量，便可品出另一番味道來(lái)！”

“這是兩個(gè)不同的場(chǎng)景，詞人卻偏偏將之巧妙的融合在了起來(lái)，用一種曲折含蓄的手法來(lái)表達(dá)了他思念小蘋(píng)的濃厚情義！”

“詞人未寫(xiě)出夢(mèng)境，卻留白于人，讓讀者去展開(kāi)聯(lián)想，于是，詞句的內(nèi)涵和感染力頓時(shí)表現(xiàn)了出來(lái)。”

“至于夢(mèng)和樓之間的聯(lián)系，便落在了接下來(lái)的每一句！”

“……”

梅放夕洋洋灑灑的說(shuō)著，下面的所有人都在極為仔細(xì)的聽(tīng)著。

越聽(tīng)便越覺(jué)得攝政王此詞之妙簡(jiǎn)直是妙不可言！

“這第四層，便是這首詞的最后一句。”

“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸！”

“一切見(jiàn)諸于行的描述皆是多余，夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？”

“在空寂之中依舊是那苦苦的思念，便是詞人對(duì)情執(zhí)著到了‘癡’的境界！”

“夢(mèng)后、酒醒、人獨(dú)立、燕雙飛……句句景中有情，字字情中有景，便是這殘春時(shí)節(jié)，那令人惆悵的情傷！”

梅放夕解讀完這首詞，臺(tái)下沒(méi)有熱烈的掌聲，反倒是有了許多姑娘們的抽泣聲。