因此就算是許戈人氣再高，華納音樂那些高層人員也不認為許戈能夠打破市場常規(guī)。

    就比如說，許戈的上一張中文專輯，2008年京城奧運會發(fā)行的《萬家燈火》。

    雖然說最后的銷量非常不錯，達到了500萬+，拿下了那年華語樂壇，乃至亞洲樂壇的銷量冠軍。

    但這其中有將近300萬都是海外市場貢獻出來的。

    海外銷量已經(jīng)逐漸壓過了本土銷量。

    這說明了什么？

    說明了許戈專輯在本土的銷量，也隨著市場的衰敗慢慢降低了。

    再也不會像曾經(jīng)那樣達到恐怖的300、400、500萬了。

    其統(tǒng)治力已經(jīng)開始走下坡路了。

    現(xiàn)在兩年時間過去，鬼知道這個市場的容納量還剩多少？

    所以他們對于許戈《似水流年》的銷量充滿了悲觀。

    說實話這事，許戈自己也清楚，畢竟實體唱片市場逐漸衰敗，已經(jīng)是大勢所趨了。

    在他的印象當中，小周同學(xué)的《跨時代》好像就是華語樂壇最后一張實體唱片銷量突破百萬的專輯了。

    之后的專輯銷量也就一年不如一年了，真正進入了唱片行業(yè)的寒冬。

    直到后來數(shù)字音樂的崛起，才讓唱片行業(yè)煥發(fā)出了第二春。

    而“數(shù)字音樂”這個東西，其實很早就已經(jīng)誕生了。

    其發(fā)展歷程大致可以分為1999年到2003年的起步階段，剛開始引入中國。