面對著這樣一副傳世名畫，張正的神色也認真了起來，畢竟這可謂是他們華夏文明的瑰寶，意義重大。

    古代書畫作品的修復一般離不開以下幾個步驟：

    一是清洗，多數情況下用熱水或者高錳酸鉀溶液清洗，以便除去因年代或保存不當而產生的表面霉斑等污漬；

    二是揭心，揭去畫作中的復背紙，并盡量保留原作的托心紙，其間用水沾濕，以同一方向仔細揭下畫心；

    三是補綴，在畫心揭出后用同類紙修補其破損之處；

    四是托心，用宣紙糊在畫心背面，用以加固畫心。

    五是全色與接筆，全色就是在畫心有破損的補紙或補絹上，使用顏料，填入與畫心基本底色相同的色調。

    接筆則是更進一步，將缺損的地方依照畫意來添加線條跟顏色。

    做完以上五個步驟之后，最后再進行裝裱，一幅書畫也就修復完成了。

    這是一般常規的做法，只需要按部就班的照做即可，但張正所用的手法跟它不太一樣，他是從第五步開始的。

    之后他再揭去畫作中的復背紙，也就是舊裱用的背紙，最后一步才是清洗整幅畫，這是大師級文物修復中所涌現出來的辦法。

    而張正則是按照這個法子，反其道而行之，盯著五牛圖仔細端詳了起來。

    五牛圖上邊的破洞太多，修復的關鍵就是補洞，張正在悉心研究了原畫紙的質地、顏色、光澤等特征后，便挑選起合適的修補用紙。

    當然，時隔千年之久，想要找到與原紙完全相同的配補材料幾乎不可能，張正只能力求近似。

    好在陳陽給他準備的材料都是博物館里的珍藏，可供選擇的種類很豐富，張正反復挑選試探，最后選擇了一種年代近似、質色相當的舊紙，方覺滿意。

    看到張正開始動手后，旁邊的陳陽幾人眼睛一眨不眨的盯著張正的動作，想要看他如何進行修復。

    那些圍觀者也一個個抻著脖子，直勾勾的望著書桌旁的張正，想要一探究竟。