長鏡頭？

    幾人不明所以。

    張辰繼續：“你以往的動作風格，著重于刻畫一個場景，不斷的將危險程度提高來加強觀眾的記憶點，但到達一定程度后就發現沒法繼續了，因為人力有窮時，你只是不怕死，不是真想找死。”

    程龍聞言點點頭，這兩年的確到了瓶頸。

    張辰繼續：“所以我建議你換個方式，就拿你今天下午那場戲來舉例，你跳個空調外機，最多也就十秒的鏡頭，觀眾見到你跳外機，情緒剛剛起來，鏡頭也就結束了，情緒無法傳遞下去。

    而如果使用長鏡頭，比如我們將之前的追殺，打斗，逃跑，跳樓全部重新設計一下，采用剪輯的方式將他們融合成一個長鏡頭，觀眾的情緒就會不斷遞進，這不就是記憶點嗎？”

    張辰說完，場面頓時陷入安靜。

    張辰知道他們需要一個消化的過程。

    陳木勝是導演，對鏡頭要更懂一些，他在心里不斷模擬著張辰所說這一切的可行性，但想了半天也沒想明白到底應該怎么做。

    張辰說要將幾場戲融合在一起，是哪幾場戲？

    怎么融合在一起？

    他知道《颶風營救》里的長鏡頭是偽長鏡頭，其實是好多個鏡頭通過剪輯和轉場拼接起來的，讓人在視覺上感覺像是一個完整的鏡頭。

    但具體該怎么做，想破腦袋也想不明白。

    他這邊還在冥思苦想的時候，另一邊的程龍卻猛地拍板：“好，就按你說的來，明天你來掌鏡，怎么拍，如何拍，我們全都聽你的……”

    都說到這份上了，張辰自然不會推辭。

    “那咱們今天就早點散吧，我需要看一下今天的素材，還有我說的那幾場戲，全部需要重新設計……”

    偽長鏡頭雖然不必像真的長鏡頭那樣，拍攝的時候分毫不差，但互相之間想要做到完全的轉換，也是要下一番心工夫的。