阿里漢仔細看著場上的變化。

    哈勒姆競技這邊的配合就越發的順暢了。

    沈彬真是一名天才中場球員，他對于球場局勢的判斷要強于場上的所有人，看著他在場上輕松寫意，似乎他沒怎么認真踢，但依舊是令防守方感到巨大的壓力。

    沈彬、蒂奧特、鄧桌翔三人聯動，鄧桌翔突出，沈彬和蒂奧特在他身后一左一右，形成三角關系。

    三人聯動的畫面讓足球藝術打破了阿里漢以前對藝術足球認知，以前的所謂藝術足球，一開始體現的個人腳下技術，那是巴西人在五、六十年代帶給這項運動的。

    到了七十年代，開始發展成為兩人聯動，最常見的體現是二過一或二過二。

    再然后到了七十年代末期，歐洲的荷蘭。意大利。西班牙出現了所謂的歐洲拉丁派，他們把藝術足球進一步進化，出現了三角傳遞，這一革命性的變革，走過了漫長的二十年。

    直到新千年，世界足壇開始出現多人聯動這種控球打法，最具代表性的就是溫格的阿森納，和克魯伊夫指導下的巴塞羅那。

    但阿森納在英超一直被曼聯死死壓制，巴塞羅那一直在皇馬面前茍延殘喘，兩隊都沒有什么耀眼的成績，他們的踢法并不被世界大多專業人士認可。

    沒想到，在這個小小的場地上出現了第三者隊伍，哈勒姆競技的踢法不再是簡單的個人表演，也不是簡單的兩三人間的配合，而是整個中前場的聯動，這不是每個教練員夢寐以求的嗎？

    阿里漢開始嫉妒自己以前的隊友了，內斯肯斯在那找到這么一群小妖？

    而當這三人完成傳遞的配合之后，連帶著兩個邊路以及后防線也逐漸開始前壓上來。

    咚！咚！咚！咚！

    這是皮球摩擦球鞋的聲音，在每一次傳球時，沈彬這邊都選擇一腳觸球，最多也就兩腳。

    整個傳遞過程無比的順暢。

    即便是在某個環節出現問題，當皮球傳到沈彬腳下時，局面也會瞬間平復下來。

    哈勒姆競技所有球員仿佛患上沈彬依賴癥，只要遇到傳球障礙時，他們都會第一時間尋找沈彬，讓他來解決棘手問題。

    三個持球核心球員將他們的影響力輻射向全隊，此時，進攻的獠牙也逐漸顯露出來。