楊子瓊雖然被‘提前公關(guān)’過，但《小偷家族》在電影節(jié)上的表現(xiàn)卻給了她底氣。

    只見她語氣堅定道。

    “我還是支持《小偷家族》。”

    “這部電影用克制的鏡頭語言撕開了人性的偽裝。”

    “尤其是龔麗在審訊室的那場戲，每一幀都讓我顫栗，當她說出那句‘生下孩子就能當媽嗎’，我仿佛看到了東亞社會無數(shù)被忽視的弱勢群體。”

    “這種對家庭倫理的結(jié)構(gòu)，超越了國界和文化。”

    “附議。”

    話音剛落，法國導演克勞德·米勒摘下眼鏡，一邊擦拭，一邊慢條斯理道。

    “小偷家族在溫情和殘酷之間找到了完美平衡，有些人總說法國電影死了。”

    “但看到這樣的年輕人，我卻認為法國電影沒有死。”

    “只要新浪潮的精神依舊在延續(xù)，不論拍出電影的導演是來自哪個國家，法國電影就不會死！”

    “而這，也是戛納存在的意義，不是嗎？”

    “呵呵。”

    美國演員莎朗·斯通冷笑一聲。

    “得了吧，克勞德，《鋼琴師》才是真正的杰作，波蘭斯基用冷峻的鏡頭記錄了猶太人的苦難。”

    “這是對歷史的反思，追溯。”

    “《鋼琴師》對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的刻畫，遠不是一個小偷的故事能比擬的！”

    “我投《鋼琴師》！”