焦舉隱老師曾說，演員體驗生活時，應先普遍深入這一階級階層中去體驗觀察，不該奢望一下子找到典型，應先找類型，再找典型。

    徐容俯在桌邊，下筆的速度不快，也不慢，在這三行字的上方，則是兩行剛剛寫下的短句：

    《媳婦的美好時代》之余味總結

    一、關于體驗生活

    在一旁的沙發上，小張同學半歪著，認真地讀著今天才打印出來的《茶館》，她看的相當入迷，一小塊蘋果被她舉在嘴邊，既忘了放下，又忘了送入口中。

    “嘩啦。”

    隨著她翻動紙張發出的清脆的聲音，徐容瞥了她一眼，繼續動筆寫道：

    在體驗生活的過程中，我吃到了大苦頭，當時并沒有意識到，可是后來在實拍過程中的某些發現，讓我后悔莫及。

    我的身邊，有余味這么一個人嗎？

    肯定沒有。

    但是不可否認的是，必然有很多和他相似的人，我記得在鞍山居住的一段時間當中，小張家里經常會來親戚，或許是因為我的存在的原因。

    他們經常會問明星平時都是要做什么、生活是怎么樣的，工作是否辛苦等等等等，當時我以為，他們不是我的“對象”，也不是所需要的人，把那些單純的看作為體驗生活之外的“輔導工作”。

    那時，我的對象是我自己，堅持的是從我自身出發、從生活出發，也因此，我特意創造了許多條件，去靠近余味。

    現在想來，我當時的行為是不完全正確的，我不應當去創造條件，而應當以本來的心態去適應真實的生活，感受本身與余味的距離。

    人的趣味是有共性的，也必然存在同一性質的思想感情，只是某種情感在這個人身上多點，在那個人身上少點，我當時應該做的，應該是通過某種特定的途徑，去尋找這些共性，通過發現這些共性，再比對我和余味的距離，把我身上多的想辦法消除，把我身上少的，想辦法增加。

    就像我、馮佳怡和林深，我們三個在某些時候，會出現同樣的笑容，他們兩個某些時候也會類似。

    那么來到小張同學家里這些親戚身上，有沒有人具備余味身上的某些特點呢？

    我想，必然是有的，只是我當時未曾仔細分析。