“百分之十九左右吧。”

    徐容經(jīng)過審慎的思考后，給出了相對保守的答案。

    他的說法并非狂妄，國內(nèi)表演界一直以來都處于一種相對矛盾的狀態(tài)，做理論研究時(shí)過度強(qiáng)調(diào)不同學(xué)派之間的差異，但是在實(shí)際教學(xué)和實(shí)踐過程中，卻又過度不重視派別之分，而以實(shí)用為主，簡而言之就是怎么好用怎么來。

    但是表演或者演技作為一門技術(shù)，和其他技術(shù)一樣，同樣是沒有捷徑可走，體驗(yàn)引入了情緒記憶、情緒替代等降低門檻的做法，也勢必導(dǎo)致演員更加專注于技術(shù)，而忽略生活的觀察、積累。

    最典型的例子，就是九成九的演員在讀劇本時(shí)，都會下意識地去找重音，某句臺詞后邊標(biāo)注著（憤怒地），那么演員一定要找到“憤怒地”的落腳點(diǎn)。

    但實(shí)質(zhì)上每一個(gè)人的表達(dá)方式是不同的，一句臺詞，有的人起的高一點(diǎn)，有的人起的低一點(diǎn)，而又因?yàn)楦髯圆牧系牟煌淦鸪修D(zhuǎn)合、邏輯頓歇也會存在細(xì)微的差別，但情感選擇的往往是最適合自身的表達(dá)方式。

    純粹的技術(shù)保證了“完成”和“正確”，可是藝術(shù)是不能通過“正確”和“完成”來衡量的。

    徐容記得《夜店》有這么一句臺詞：紳士出身像害天花病似的......就是病好了以后，滿臉的疤總是去不掉的。

    其性質(zhì)，和生活閱歷的作用相當(dāng)，經(jīng)歷過面朝黃土背朝天，體驗(yàn)過為幾毛錢苦苦掙扎的日子，才能體會生活在社會的底層角色的心路歷程。

    但是對于很多含著金鑰匙出生的演員而言，也許他們最艱難、最痛苦的時(shí)刻，就是父母缺席了自己的成人禮。

    既然人類的悲喜并不相通，那么情緒替代必然存在偏差。

    提取表情包演戲，雖然共情力上差一點(diǎn)，但是相比之下，體驗(yàn)一是難度太高，其次是代價(jià)過于高昂。

    如他體驗(yàn)蔡添明這個(gè)角色，首先是用了關(guān)系，不管怎么說，都是欠了人人情，其次，如果趕一趕，一個(gè)月的時(shí)間，足夠他再拍一部戲了。

    一進(jìn)一出，以金錢衡量，三四千萬就打了水漂。

    可每個(gè)人的價(jià)值觀總是不同的，也就導(dǎo)致了選擇必然不會趨向于一致。

    伴隨著外界的關(guān)注和爭議，《毒戰(zhàn)》的拍攝漸漸步入尾聲。

    片場邊，來探班的黃小明望著忙碌的劇組，以及周圍被堵在棚外的媒體、粉絲、路人，語氣頗為詫異地道：“你們劇組，看著挺和諧的啊？”

    經(jīng)過靳芳芳一系列花里胡哨的操作，《毒戰(zhàn)》每隔一段時(shí)間，就會出現(xiàn)在觀眾面前。