但無所謂，因?yàn)闈櫳土謺岩膊艅偀嵘恚F(xiàn)在他倆被壓著打，使出那個(gè)手段后，照樣會(huì)被壓著打。

    老僧對(duì)李追遠(yuǎn)行禮：“施主既然不愿進(jìn)來，那貧僧出來了。”

    老僧出來時(shí)，啞巴和小和尚就停止出手了，表示出告一段落的架勢。

    但李追遠(yuǎn)沒開口，潤生和林書友就沒住手，繼續(xù)打。

    很快，啞巴再次被潤生以鏟子抽飛，在空中吐出鮮血；小和尚先被林書友以三叉戟?jiǎng)澠剖直郏俦唤恿艘荒_，黃色的汁水飛濺。

    老僧盤膝而坐，其手中像是纏繞著某種極為堅(jiān)韌的細(xì)絲，指尖牽扯之下，屋內(nèi)就有一幅畫飛了出來，落于老僧掌中，他快速將這幅畫攤開，里頭露出了一個(gè)五歲少年的模樣。

    畫工很細(xì)膩寫實(shí)，連李追遠(yuǎn)當(dāng)年背的那個(gè)小書包，也被畫了出來。

    “施主是為當(dāng)年事而來，貧僧知無不言言無不盡！”

    李追遠(yuǎn)抬起手。

    潤生和林書友停下動(dòng)作，各自走到少年身側(cè)。

    潤生衣服不斷輕微鼓脹，在做著調(diào)理，先前的消耗雖不值一提，但抓住一切機(jī)會(huì)調(diào)整狀態(tài)，是走江中養(yǎng)成的本能。

    林書友這邊就簡單多了，豎瞳消散，讓童子直接離開。

    自從李追遠(yuǎn)將白鶴童子請(qǐng)入自己的南通道場后，不僅林書友的起乩變得更輕松了，童子的降臨也更加自如。

    以前只是遵循官將首體系，現(xiàn)在多了一個(gè)新的體系，等于是將過去的雙向兩車道改進(jìn)成了四車道。

    當(dāng)然，不是誰都能這般建個(gè)分支再移個(gè)廟簿就能有如此效果的，是阿璃親手雕刻的白鶴童子像起了關(guān)鍵性作用。

    自從新雕像被擺上去后，童子沒事做就喜歡降臨到那身上，家里廚房隔壁到夜里，經(jīng)常會(huì)傳出“吧唧吧唧”的聲響。

    那間小屋是擺了供桌，但原本墻壁兩側(cè)是釘上長條木板的，方便每個(gè)神佛畫像下面都可以擺供奉。

    因此，李三江每天早上進(jìn)小房間拜香時(shí)，第一件事都是把不知道又跑到哪個(gè)神佛畫像下的童子雕像挪回原位，再彎腰，把總是掉落下供桌的倆丑不拉幾瞧不出是什么玩意兒的木頭人撿起。