可以這樣說，一本連環畫從立項、審核以及出版，人美出版社就可以獨自完成，根本就不用向外面的畫師約稿。

    當然一些小出版社，就沒有這種條件了，還是需要向外界約稿的。

    正常情況下，向畫家約稿的同時會給對方一份文件。

    里面包含了用來繪制連環畫的畫稿，還有一整套的故事腳本等。

    說白了，畫師只是連環畫生產環節中的一環而已，選題和文字腳本都是出版社獨自完成的。

    這套模式弊端非常多，其中最大的就是，畫師沒有參與文字腳本的創作。

    一個不是自己生出來的孩子，當然不會那么用心去養？

    除非錢真給的太多了。

    這一點鄭非還是比較佩服《一人之下》的作者米二的，自己生自己養，含辛茹苦拉扯大的孩子，確實比較優秀。

    可見鬼的是，明明這套弊端如此明顯的運作模式，不單連環畫出版社喜歡。

    后世的商業漫畫公司也非常青睞，剛剛畢業的鄭非，就曾在在這樣的公司當過牛馬。

    工作量那叫一個爆炸，每天睜眼閉眼，就是不停地畫，對他們而言，畫畫單純就是工作，跟藝術一點關系都沒有。

    領導只會叫他們畫得更快，畫得更好看，有時候碰到一些跟屎一樣的漫畫腳本，可哪怕知道是坨屎，還是只能硬著頭皮吃下去。

    但也有碰到好腳本，那時候，他都快熬成主筆了，意外遇見了一部質量非常好的文字腳本。

    里面有一些劇情很精彩，他就想著跟原作者溝通交流，希望把作品打磨得更好。

    可哪想，負責這個項目的平臺編輯壓根就不愿讓他們互相聯系，就怕畫室跟原作者搞一塊去，把他們踢出局。

    什么話都得他代為傳達，結果好腳本硬生生給毀掉了。