一處是開頭刷車工走入那間藏著秘密的‘收藏室’，另外一處是結尾刷車工走出洗車房。

    走進收藏室，刷車工的心情是快樂的，愉悅的。

    畫幅由窄變寬。

    走出陰暗的洗車房，走到陽光之下，刷車工的心態是如釋重負。

    由窄變寬！

    當局促逼仄的畫面突然像畫軸一樣展開，那種豁然開朗的感覺，正好跟刷車工的內心變化相對應。

    這種手段，又被學界稱之為‘畫幅蒙太奇’。

    自此，畫幅的變化，不再只是一種視覺表現，而是融入影片敘事和情緒傳達之中。

    14年上映的加麻大電影《媽咪》，就是將畫幅變化賦予新定義的典型案例。

    導演澤維爾·多蘭拍攝時，選用的便是極端的一比一畫幅，全片只有兩處從1比1畫幅變成電影常用的寬屏。

    兩處都跟主角的情緒變化有關。

    像這種具備開創性、試驗性、探索性的東西，沈良當然要提前偷了。

    不對！

    不是偷！

    十幾年后的東西放到現在，那是虛空抄襲，叫什么偷！

    往后，但凡提起‘畫幅蒙太奇’、‘畫幅的運用’，都得提他沈良的名字！

    （ps：案例放在彩蛋章）

    至于一比一的畫幅太獵奇，不符合普通人的觀影習慣，那都不是問題。