我當年拍《可可西里》時，試圖用廣袤荒原反襯生命脆弱，現在想想，這種手法似乎顯得有些笨拙。

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    沈良對細節的偏執到了令人發怵的地步。

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    富人沙發上的歡愛與窮人桌下的瑟縮，兩段場景通過蒙太奇交織時，異常的辛辣、諷刺。

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    在鏡頭下，樸社長捏鼻的小動作被無限放大。

    這種充滿生物本能的嫌棄，瞬間將階級差異從社會建構拉回到生理層面的排斥。

    它比任何理論都更直抵人心。

    我突然意識到，沈良早已超越了第六代導演慣用的隱忍、克制、凝視。

    當我們還在為藝術與商業的平衡舉棋不定時，沈良已經把類型片玩出了新境界。

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    《寄生蟲》披著懸疑驚悚的外衣，內核卻是對貧富共生關系的深刻解構。

    那場暴雨中的歸家戲，堪稱教科書級的蒙太奇案例。

    富人驅車駛過積水路段的從容，窮人在泥濘中跋涉的狼狽，鏡頭切換間，好似無聲的詰問。

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    更妙的是，當金基澤舉起刀的瞬間，前半段埋下的所有細節突然爆發。