他決定再試試，徐容能經受的住誘惑，他的經紀人總不一定吧？

    畢竟他可是名導王佳衛！

    王佳衛的到來，在劇組引起了不小的風波。

    要說香港最賺錢的導演，王佳衛根本排不上號，可是要說最有風格的導演，這位至少能排前三。

    陶飛菲在聽說王佳衛親自跑到劇組來請，但是卻被徐容毫不猶豫的拒絕時，人都傻了。

    這得多大的心啊。

    那可是王佳衛！

    打入港臺電影市場的絕佳時機！

    小張同學聽到陶秋浦的話，同樣好半天沒回過神來，可是她并沒有問緣由，就像開機前的一個多月，徐老師總是逼著她把她的每一場戲排十幾遍一樣，她雖然很累，也總喊著“不排啦不排啦，都快累死我啦！”，但是在行動上，卻從沒有遲疑過半分。

    徐老師肯定有徐老師的想法！

    至于要不要寫小傳的問題，她完全沒放在心上，也許真到了該寫的時候，徐老師會提醒自己的。

    徐容見陶飛菲似乎忘記了先前的疑惑，也樂得清閑。

    小傳在表演當中不算是大問題，老一派的代表演員，尤其是開放之前活躍的演員，如于是芝老師、鄭融老師等人，把小傳看的很重要，而且認為這是把人物塑生動、鮮活的捷徑。

    但開放之后，以人藝、中戲為代表的劇院和院校，卻又否定了這門捷徑。

    國人自開放以來，摒棄教條主義，崇尚實用。

    這種思潮同樣影響了表演理論、訓練、實踐整個體系，從原本的遵循發源于蘇聯的斯氏體系，逐漸開始汲取方法派、表現派的長處，融入本土化的表演體系當中。

    在斯氏體系當中，演員塑造一個角色的過程中，就不應當有演員自身的情感，而只剩下角色，以角色的情緒哭，以角色情緒笑，以角色的情緒生活。